雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环(huán)境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧河北保定技校排名，保定技校前十名瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)河北保定技校排名，保定技校前十名、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(河北保定技校排名，保定技校前十名lí)别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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