古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意(yì)夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四(sì)。

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