雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yēbd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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