雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(miá莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗n)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗·雨霖莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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