门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗(kē)树 一(yī)颗是(shì)枣树 另一(yī)颗也(yě)是枣树是“门(mén)前两(liǎng)棵(kē)树(shù)，一棵是枣树(shù)”一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)作者自己，另一(yī)棵枣树(shù)指和自己有一样目标(biāo)的人的。

　　关(guān)于门(mén)前两棵树,一(yī)颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门(mén)前两颗树 一颗是枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树以及门前两棵树(shù),一颗是枣树,另一颗也是枣树(shù)，门(mén)前有两棵(kē)树,一棵是枣树,另一棵是什(shén)么树？，门(mén)前两(liǎng)颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是枣树，门前有俩棵树(shù),一棵是枣树,另一(yī)棵也是枣树，门前2棵(kē)树,一棵(kē)是枣(zǎo)树等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识(shí)：

门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗(kē)是枣树 另一颗也是枣树

　　该句体现了孤(gū)寂(jì)、单(dān)调的(de)情感，还(hái)有对(duì)这(zhè)种单(dān)调(diào)状(zhuàng)况的无奈。

　　渲染了(le)一种孤寂悲凉的气氛(fēn)，也引导了全文的(de)主(zhǔ)要氛围(wéi)。

　　出(chū)自现(xiàn)代文学家(jiā)鲁(lǔ)迅(xùn)创作的(de)一(yī)首叙事兼(jiān)抒情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园(yuán)，可以看见(jiàn)墙外(wài)有两株树，一株是枣树(shù)，还有一株也(yě)是枣树。

　　这上面的夜的天空(kōng)，奇(qí)怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高的天空。

　　他(tā)仿佛要离开人间(jiān)而去，使人(rén)们仰面不再看(kàn)见。

　　然(rán)而现(xiàn)在却非(fēi)常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他的口角(jiǎo)上(shàng)现出(chū)微(wēi)笑(xiào)，似乎自以为大有深(shēn)意，而将繁霜洒在我(wǒ)的园里的野花草上(shàng)。

　　我不知道那些花草真(zhēn)叫什么名字，人(rén)们叫他们什么名(míng)字。

　　我记得(dé)有(yǒu)一种开过极细小的粉(fěn)红花，现在还开(kāi)着，但是(shì)更极细小了，她在冷(lěng)的夜气中，瑟缩地做梦，梦(mèng)见春的到(dào)来，梦见秋的到来(lái)，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的(de)花瓣上，告(gào)诉(sù)她秋(qiū)虽然来，冬虽然来，而此后接(jiē)着还(hái)是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱(chàng)起春(chūn)词来了。

　　她于是一(yī)笑，虽然颜色冻得(dé)红惨惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树，他们简直落尽了叶子(zi)。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来打他们，别人打剩的枣子(zi)，现在是(shì)一(yī)个也不剩了，连(lián)叶子也落尽(jǐn)了。

　　他知(zhī)道小(xiǎo)粉红花的(de)梦，秋(qiū)后要(yào)有春；

　　他也知道落叶的梦，春后还(hái)是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱(tuō)了当初满树是果实和(hé)叶子时候的(de)弧形(xíng)，欠伸得很舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着(zhe)，护定他(tā)从打(dǎ)枣的竿(gān)梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却(què)已默默地(dì)铁似的(de)直刺(cì)着(zhe)奇怪而(ér)高的天(tiān)空，使天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中圆满的月(yuè)亮(liàng)，使月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之(zhī)蓝，不(bù)安了，仿(fǎng)佛想离去人(rén)间，避开枣树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而(ér)月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而一无(wú)所有的干子，却仍然(rán)默(mò)默(mò)地(dì)铁似的直刺着(zhe)奇(qí)怪而高的(de)天空，一意要(yào)制他的死命，不管他各式各样地(dì)䀹着许(xǔ)多蛊惑的眼睛(jīng)。

　　哇的一声，夜游的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我忽而听到夜半的笑声，吃(chī)吃地(dì)，似乎不愿意(yì)惊动睡着的人，然而四围的(de)空气都应(yīng)和着笑(xiào)。

　　夜半，没有别的人，我(wǒ)即刻听出这声音(yīn)就在我嘴(zuǐ)里，我也即刻被这笑(xiào)声所驱逐(zhú)，回进自己的房。

　　灯(dēng)火的带子也即刻被(bèi)我旋高(gāo)了(le)。

　　后窗的玻(bō)璃上丁丁地(dì)响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个(gè)进来了，许(xǔ)是(shì)从窗纸的破孔进(jìn)来的。

　　他们一(yī)进来，又(yòu)在(zài)玻璃(lí)的灯罩上(shàng)撞得丁丁地响。

　　一个从上面撞(zhuàng)进去了，他(tā)于是遇(yù)到火，而(ér)且我以为这火是真的(de)。

　　两三个(gè)却休息在灯(dēng)的(de)纸罩(zhào)上喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚新换的罩，雪白的纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠痕，一角还(hái)画(huà)出一枝猩红色的(de)栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又要做小(xiǎo)粉红花的(de)梦(mèng)，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑(xiào)声(shēng)；

　　我赶紧砍断我的心绪，看那(nà)老在白纸(zhǐ)罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似(shì)的，只(zhǐ)有半粒(lì)小麦那么大，遍身的颜(yán)色苍翠得可爱，可(kě)怜。

　　我打一个呵欠，点起(qǐ)一支纸烟(yān)，喷出(chū)烟来，对着灯默默地敬奠(diàn)这些苍翠精致的英雄们(men)。

　　一九二四年九月十五日。

　　注释：

　　①他：在(zài)54初期(qī)的白话文中，不管称第三人称的(de)女(nǚ)性(xìng)或(huò)称物都用“他”。

　　此文中(zhōng)的“他”、“他们”即分别指代天空、花(huā)草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次冷(lěng)而(ér)不(bù)舒展，冷的(de)哆嗦，发(fā)抖。

　　④低亚(yà)：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是(shì)写(xiě)作者(zhě)深夜里一瞬(shùn)间的(de)感觉，并不是真(zhēn)的月亮东移。

　　⑥蛊(gǔ)惑(huò)：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑声。

　　⑧丁丁(dīng)：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有(yǒu)“丁(dīng)丁窗雨(yǔ)繁”句(jù)。

　　⑨栀(zhī)子：一种常绿(lǜ)灌木，春夏开白花，极香。

　　⑩老：死的(de)意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段没(méi)有(yǒu)从较大(dà)场景着笔写秋夜(yè)，而是(shì)劈头(tóu)一句即以(yǐ)奇特的重(zhòng)复修(xiū)辞格凸现枣(zǎo)树(shù)，如奇峰突兀(wù)，赫然而立，十分(fēn)醒目。

　　这种(zhǒng)特写(xiě)镜头(tóu)式的(de)表现(xiàn)手法既强(qiáng)调了两株枣树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的精神(shén)风貌，又(yòu)形成了(le)全文整体意境中(zhōng)的(de)骨(gǔ)脊(jí)，特别鲜明突出。

　　第二(èr)段写深秋(qiū)的夜空，作者先点出并且突出了它的“奇(qí)怪而高”，难以捉(zhuō)摸的(de)特点(diǎn)。

　　然(rán)后(hòu)写天(tiān)空与人间难以弥合的(de)距离，突出了它(tā)对人间的冷漠无情。

　　再写天(tiān)空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写出了天空的阴(yīn)险(xiǎn)狡诈，对人间的敌视态度。

　　最(zuì)后写天空”自以为(wèi)大(dà)有深意”，其实是隐藏杀机的微笑。

　　把繁霜洒在(zài)野(yě)花草(cǎo)上，自然是天空(kōng)对(duì)人间生命的(de)虐杀。

　　第三段(duàn)作(zuò)者以简约(yuē)而异(yì)常(cháng)形象的笔触刻(kè)划(huà)了(le)小粉红花(huā)的形象，善(shàn)良、弱小(xiǎo)而(ér)富有美(měi)丽的梦幻，她(tā)出身低微(wēi)，不知道名字(zì)，而又十(shí)分柔弱。

　　这是一个可爱而又可怜的(de)形象，象征了当时的青年知识(shí)分子以及许许多多倍受(shòu)恶势力(lì)摧残压迫(pò)的弱(ruò)小(xiǎo)者。

　　第四(sì)、五自然段是对枣(zǎo)树的赞(zàn)美，是(shì)全篇的核心。

　　作者(zhě)饱含深情，不(bù)惜笔墨塑(sù)造枣树这一战斗(dòu)者的形象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜(shuāng保温杯一般可以用几年，保温杯一般用几年换一次)的虐杀(shā)，还有(yǒu)孩子们来打枣，甚至给他留下皮伤；

　　他(tā)清(qīng)醒冷(lěng)静：他知道小粉红花(huā)的(de)梦，也知道落(luò)叶的梦(mèng)，他知道有希望，也有困难，因而(ér)，他不靠(kào)虚妄(wàng)的幻想(xiǎng)支(zhī)撑自己，而执(zhí)着于现实的战(zhàn)斗；

　　他顽强不屈(qū)：他认(rèn)准敌人，绝(jué)不放(fàng)过，“默默地铁似(shì)的直刺着奇怪而高的天空”及(jí)其帮凶(xiōng)月(yuè)亮；

　　他坚韧不拔：不管情况有什么变化(huà)，面对顽敌“他都一意要制他(tā)的(de)死(sǐ)命，不(bù)管他(tā)各式各(gè)样(yàng)地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不轻(qīng)易退(tuì)下(xià)来。

　　最后三(sān)段着重写小青虫(chóng)，作者以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求光明而(ér)不惜牺(xī)牲的精神，虽(suī)然小青(qīng)虫(chóng)有些莽撞，有的(de)被(bèi)烧死，有的“在灯的纸罩(zhào)上喘气”，但作者对(duì)它们的斗争热情充满(mǎn)了(le)敬意，因为时代需要的是“不问(wèn)成败而(ér)要(yào)战斗的(de)人们”，所(suǒ)以作(zuò)者对小青虫(chóng)活着(zhe)的(de)表示敬意(yì)，死了的(de)表示祭奠。

　　作者对小青虫的描写也进(jìn)一(yī)步衬(chèn)托了(le)枣树的(de)成熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　此文(wén)写(xiě)于1924年(nián)9月的北京。

　　当时，在帝国主义(yì)和北洋军阀相互勾结(jié)实行统治的情况下，中(zhōng)国(guó)北方的民主(zhǔ)革(gé)命处(chù)于低(dī)潮(cháo)。

　　同(tóng)时，“54”退潮后新文(wén)化战线发生(shēng)了分裂，思想界起了(le)巨大分化，原来(lái)“同一战阵(zhèn)中的伙伴”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退(tuì)隐，有的前进”，而且北(běi)京的文化界和教育界又掀起一股提(tí)倡国粹、整理国故，妄图将青年(nián)重(zhòng)新拉(lā)回故纸堆的(de)复古思潮。

　　面对这些(xiē)社(shè)会的变(biàn)故和强(qiáng)大的统治(zhì)势力，作者鲁迅不(bù)免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布(bù)不(bù)成阵”的(de)苦闷，但他没有丧(sàng)失勇气和信心，一方面(miàn)急(jí)切地找寻生力(lì)军，一(yī)方(fāng)面孤军奋战，坚忍地进行反帝反封建(jiàn)的斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者在这种思想情感所作。

鲁迅说(shuō)：我家门前门(mén)前有两棵(kē)树，一棵是枣(zǎo)树(shù)，另一棵(kē)也是枣树。是什(shén)么意思？

　　这(zhè)是一种(zhǒng)重(zhòng)复的写法。

　　这句(jù)话出(chū)自《秋夜(yè)》的第一句，先描述门(mén)口(kǒu)有两颗(kē)树，但是不说都(dōu)是(shì)枣树，而(ér)是分成两(liǎng)次孙并昌(chāng)说，是一种特殊蔽弊的重复修辞手法，这会(huì)给读(dú)者造成冲(chōng)击感，也促进读者去(qù)深(shēn)思。

　　第一段没有从(cóng)较大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇特的重复(fù)修(xiū)辞格凸现枣树(shù)，如奇峰突兀，赫(hè)然(rán)而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头(tóu)式(shì)的表现手法既强调了(le)两株枣树傲然独(dú)立、凛(lǐn)然不可(kě)侵犯的精(jīng)神风貌，又形成了全文整体意境(jìng)中的骨脊，特(tè)别鲜明突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此(cǐ)文通(tōng)篇采用象征手法，以枣树和天空的尖(jiān)锐对立和斗争(zhēng)为轴(zhóu)心，精心构筑了(le)一个完整(zhěng)的具有强烈时代特点的意(yì)象(xiàng)世(shì)界，作者以坚(jiān)韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花(huā)的柔弱而有美好的梦幻，写小青虫追(zhuī)求光明而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟(niǎo)令恶势力丧(sàng)胆的叫声；

　　以天空为一方(fāng)，写了星垦(kěn)，月亮、繁霜，象征了恶势力及则扒(bā)其帮凶。

　　敌我双(shuāng)方的象征物互相对(duì)立而又(yòu)和谐统一，形象反(fǎn)映(yìng)了当(dāng)时社会及其政(zhèng)治斗(dòu)争形(xíng)势，从而唤(huàn)起了想象和联(lián)想。

　　这种用象征手法构筑完整意(yì)境的方法(fǎ)，是此(cǐ)文(wén)一突出特点。

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