柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的(de)，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的(de)心，使(shǐ)我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(sh不粘人的情人男人喜欢吗，男人睡情人是不是越来越有感情ēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给当(dāng)时(shí)著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的(de)节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的(de)旋律，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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