古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷trong>古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(嘉祥县属于哪个市 济宁嘉祥是不是很穷hán)漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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