柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)以及柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》并(bìng)写(xiě)出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲的(de)风(fēng)格特点等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作(zuò)品(pǐn)色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)work on的用法以及语法，workon的用法总结柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(work on的用法以及语法，workon的用法总结dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与work on的用法以及语法，workon的用法总结(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着(zhe)成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可(kě)能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 work on的用法以及语法，workon的用法总结