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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国(guó)民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的(de)早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家(jiā)100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴(q哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音ín)以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小(xiǎ哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音o)动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完(wán)美(měi)来解(jiě)释(shì)！

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