雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅陈睿怎么了，b站陈睿事件虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤陈睿怎么了，b站陈睿事件雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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