春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城(chéng)东的(de)桃花(huā)李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全诗句以及(jí)春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的(de)诗等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃(táo)花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花(huā)开时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲(bēi)叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的(de)桃(táo)李花(huā)了，而今人却依旧对着(zhe)随风飘零(líng)的(de)落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之(zhī)人却不(bù)相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春(chūn)年华的(de)红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢作乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁(wēng)如今一朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落(luò)谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田(tián)变成海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌(gē)妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变(biàn)迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应(yīng)怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的老(lǎo)翁的往昔实即是(shì)红颜女子的(de)今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表现出这是一大(dà)群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同(tóng)病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开头两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东(dōng)都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁(fán)华的(de)都市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然(rán)而(ér)时光易逝，此(cǐ)时的(de)洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘(piāo)向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青(qīng)春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞的(de)落(luò)花生出无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上(shàng)是由(yóu)大自然的(de)变化而联想到美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为(wèi)春(chūn)光的(de)流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形(xíng)象地表现(xiàn)世(shì)事(shì)变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十(shí)句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头(tóu)老翁曾(céng)是一个(gè)美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一(yī)段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到(dào)孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一(yī)步抒发了对美的(de)短暂和生(shēng)命的有限的(de)感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少女转眼之间(jiān)将化作白(bái)发的(de)老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一(yī)切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘(liú)希(xī)夷的再创(chuàng)作(zuò)，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠(diān)倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无(wú)情事(shì)实和听天由命的无(wú)奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出(chū)了(le)花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词(cí)“人”和(hé)“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于七(qī)言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明(míng)这(zhè)诗情(qíng)调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及(jí)梁(liáng)、陈(chén)宫体的艺(yì)术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒(shū)情的手法，又能(néng)巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥(huī)对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情(qíng)绪的(de)思想根源。

　　这(zhè)诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束(shù)缚(fù)戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无(wú)常。

　　构思(sī)独创(chuàng)，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多写闺(g逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的uī)情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依(yī)旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一(yī)路花(huā)香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中(zhōng)国(guó)人特(tè)有的(de)花事时间，花信从(cóng)大寒梅(méi)花开(kāi)始，一节三候(hòu)，一(yī)候(hòu)一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹(dān)花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的(de)风也(yě)逐(zhú)渐由北(běi)风变成(chéng)了东风，冰雪的世界也就(jiù)变(biàn)为烂(làn)漫的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯(kū)型(xíng)丛，年没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季节(jié)时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们把大自(zì)然(rán)的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前(qián)，华(huá)夏祖先观察自然的变化，发(fā)明(míng)了“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信(xìn)分别(bié)为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句以及春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自(zì)，年(nián)年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的(de)全(quán)诗句(jù)

　　洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花(huā)而(ér)长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花(huā)李花因凋零(líng)而颜(yán)色衰减，明年(nián)花开时节(jié)不知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东凋(diāo)零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青(qīng)春年华的(de)红颜少(shǎo)年，应(yīng)该(gāi)怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年(nián)曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下(xià)，吟(yín)赏清歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼(lóu)阁中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到(dào)哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青春娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘(liú)希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻(wén)桑(sāng)田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不(bù)同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝(cháo)卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青(qīng)春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳(yáng)女子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发人(rén)生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死(sǐ)白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜(yán)女(nǚ)子的未(wèi)来不免(miǎn)是白头老翁的今日(rì)，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜(yán)女子和(hé)白头老(lǎo)翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是(shì)一大群处于封(fēng)建社会(huì)下层的男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令(lìng)人(rén)心(xīn)醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的(de)对大好春光、妙龄(líng)红颜(yán)的(de)憧憬和留恋(liàn)，对桃李花(huā)落(luò)、青春易逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛(luò)阳(yáng)女儿(ér)面对漫天飞舞(wǔ)的落(luò)花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的变化(huà)而联(lián)想(xiǎng)到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的(de)是因为春光的流逝而(ér)感叹红颜(yán)易(yì)老(lǎo)、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世(shì)事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同(tóng)”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的对句集(jí)中(zhōng)地表现(xiàn)青春易老世(shì)事无(wú)常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前歌舞游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上权臣(chén)贵戚的豪华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从(cóng)游乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒发了对美的(de)短暂和生(shēng)命(mìng)的(de)有限的感慨，从(cóng)而增强(qiáng)了诗歌(gē)的(de)艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的(de)最后一(yī)个(gè)“悲”字，是此诗(shī)的(de)基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希(xī)夷(yí)的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流(liú)逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时(shí)而人生青春(chūn)不再的(de)对比(bǐ)，耐人(rén)寻(xún)味(wèi)。

　　结合(hé)后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗(shī)人不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比(bǐ)，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌握(wò)自己命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也(yě)过于伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌(gē)行、南(nán)朝近体及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以叙事方式抒情(qíng)的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭(zāo)遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极感伤(shāng)情绪的思(sī)想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子(zi)向(xiàng)遗弃(qì)她的情人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年(nián)春季如约(yuē)而至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事(shì)未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有(yǒu)信(xìn)，花州孝不(bù)误，岁岁(suì)如此(cǐ)，永不(bù)相负(fù)。

　　”“二十四番(fān)花信风”是(shì)中(zhōng)国(guó)人特(tè)有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束(shù)，共有二(èr)十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐(zhú)渐由北风变成(chéng)了东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是(shì)

　　出自一(yī)幅民间的(de)对联(lián)春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约(yuē),我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不(bù)相(xiāng)辜(gū)负(fù)一(yī)样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节(jié)时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季节的(de)标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人(rén)们把大自然的这些(xiē)节(jié)律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明了“二十四(sì)节气”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的花信(xìn)分(fēn)别(bié)为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三(sān)候望春”。

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