雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。<日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家/p>

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(日本最想干掉的国家，日本最恨哪个国家kào)近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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