南音琵琶入门(mén)指法图解，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳，技(jì)巧是(shì)手腕(wàn)背面呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧(cè)处的腕(wàn)关(guān)节作向(xiàng)外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐(qí)；快(kuài)速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立(lì)起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度(dù)和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮(lún)等(děng)指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用(yòng)于民(mín)族乐队(duì)和多(duō)种地(dì)方戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方(fāng)法，是在指关(guān)节的运动中，竹荪煮多久手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都(dōu)成上(shàng)行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上作(zuò)向左内方或向外方(fāng)一(yī)拨，然后(hòu)离开弦身，带起一个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带(dài)与前(qián)面(miàn)一音大都成下行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦(xián)身按在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音(yīn)（如用(yòng)左手(shǒu)中指(zhǐ)按(àn)弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔弦），这是擞按(àn)音的(de)奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头(tóu)去搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞(sǒu)弦大都在同一条弦上进(jìn)行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手(shǒu)食指指甲端（一般(bān)用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触(chù)弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用(yòng)大指外侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向右挑进发音。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用(yòng)弹(dàn)和(hé)挑在弦上作连续(xù)均(jūn)匀(yún)而(ér)不很快的动，每(měi)拍依曲调节(jié)奏的(de)快慢，一般作四声，有(yǒu)的或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速度上则较夹(jiā)弹(dàn)快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的(de)快慢，一般(bān)作八声(shēng)，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔(tī)：用(yòng)中指甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用中指(zhǐ)肉将弦(xián)向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条弦向右(yòu)同(tóng)时(shí)挑进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要(yào)连(lián)而不断(duàn)。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶的(de)发展，是从四相(xiāng)到六相；从(cóng)无(wú)品(pǐn)到(dào)少品，从少(shǎo)品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用(yòng)指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音孔(kǒng)到(dào)不(bù)开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是(shì)先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是(shì)琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也(yě)许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方(fāng)法(fǎ)和(hé)风格特点(diǎn)的不同而(ér)逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏技(jì)术的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶乐器的(de)渣余改革(gé)反过来又(yòu)要求演奏(zòu)技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的(de)发(fā)展(zhǎn)和形(xíng)制的变化(huà)，是相辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了(le)琵琶(pá)演(yǎn)奏艺术传派艺(yì)术的(de)存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源：百度(dù)百科-曲项琵琶(pá)

　　参(cān)考(kǎo)资料(liào)来(l竹荪煮多久ái)源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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