雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。<读西的字有哪些，读喜的字有哪些/p>

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě读西的字有哪些，读喜的字有哪些)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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