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外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被(bèi)盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是那不勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰的(de)慈(cí)悲(bēi)圣(shèng)母(mǔ)大修道(dào)院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什么新(xīn)的(de)理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘了(le)一名(míng)身穿(chuān)斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的(de)《维约(yuē)斯的诞(dàn)生》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开始用画布代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他的风格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘(huì)马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅(fú)具(jù)有里程碑意义的著(zhù)名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅(jǐn)标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一(yī)次革命性(xìng)突破，它引发(fā)了(le)立体(tǐ)主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的(de)印象(xiàng)学派(pài)画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成(chéng)本(běn)最低的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背后(hòu)所反映的历史和思想(xiǎng)比(bǐ)中国(guó)十大名(míng)画更加复(fù)杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的人都(dōu)知道达芬(fēn)奇画(huà)过(guò)一(yī)个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成(chéng)员，女(nǚ)孩的(de)爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究(jiū)学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分(fēn)析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)背后。<外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏/p>

　　如果(guǒ)我们将这些图(tú)像还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这副画的(de)经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大无(wú)价(jià)之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的(de)门徒们(men)分别(bié)坐在他的左右围绕着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中有一(yī)个(gè)人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的画(huà)之一(yī)，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时是(shì)受西班(bān)牙(yá)共和(hé)国政府的(de)委托，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国(guó)际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了(le)战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画(huà)的(de)目的是将全(quán)世界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这(zhè)些(xiē)人(rén)在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言(yán)，控(kòng)诉(sù)了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴行(xíng)，位(wèi)列(liè)世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经成为了随处可(kě)见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世界十大名画(huà)排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一(yī)无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画作之一(yī)，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅(fú)画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下(xià)，从(cóng)庇护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色(sè)火(huǒ)舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷(mí)的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术博(bó)物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品时(shí)梵高已经(jīng)深受(shòu)精(jīng)神(shén)病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一(yī)无所有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心(xīn)中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔(ěr)的(de)这位宫女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格(gé)的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学信(xìn)念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规(guī)则，在(zài)规则(zé)之外(wài)来思考，才能创(chuàng)造出新的(de)、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵(kuí)》我(wǒ)们(men)在小(xiǎo)学(xué)的美术课(kè)本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵高(gāo)的向日葵似(shì)乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的作品，它甚至成了艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄(huáng)色画得(dé)极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布(bù)的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在(zài)最(zuì)平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅画描绘了(le)女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十(shí)分(fēn)出色(sè)，人物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也许是是历史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看的画，当(dāng)然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了(le)法国(guó)立(lì)体主义的(de)新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形(xíng)象使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以(yǐ)后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大(dà)的共鸣。