古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日一文钱等于多少人民币，一贯钱相当于现在多少钱，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣一文钱等于多少人民币，一贯钱相当于现在多少钱(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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