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十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么(me)意思
“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。
原文出自刘希夷(yí)《公子行》。
全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。
马声回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。
绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞(xiá)。
可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。
此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。
娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。
的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。
花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。
倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。
古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。
愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。
与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。
百年(nián)同谢(xiè竹林七贤顺口溜记忆法,建安七子顺口溜怎么读)西(xī)山日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘。
这首诗对仗工丽,上下竹林七贤顺口溜记忆法,建安七子顺口溜怎么读蝉联(lián)。
在对(duì)叠律的运用上,穷(qióng)极(jí)变化,尤有特色。
诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面”;
“与(yǔ)君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵(yùn)调。
此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可见(jiàn)。
此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。
这些(xiē)都有助于全诗形成(chéng)一(yī)种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风姿。
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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思
“十(shí)指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。
原文(wén)出(chū)自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。
全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。
马声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。
绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞。
可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。
此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。
娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍(bàng)。
的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。
花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。
倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄(xiāng)王。
古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。
愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明(míng)镜(jìng)分娇(jiāo)面。
与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。
愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。
百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。
这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联(lián)。
在对叠律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。
诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;
“与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊(shū)的顿(dùn)挫(cuò),又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。
此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。
此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句(jù)衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。
这些都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了