韩(hán)国三大娱乐公(gōng)司之(zhī)一SM要被(bèi)收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个(gè)星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在(zài)微(wēi)博(bó)网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和其(qí)收(shōu)购公司的(de)隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩(hán)流(liú)时(shí)代早就(jiù)已经结束了(le)，变化最大的(de)则(zé)是韩国的(de)女子团(tuán)体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(ch丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字ū)道的女团，被称为韩(hán)国“二代(dài)女团(tuán)”。在(zài)2007年以前(qián)的很(hěn)久(jiǔ)一(yī)段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是昙花一(yī)现，完全没有机会(huì)和当时大(dà)热的男(nán)团抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛(shèng)时期(qī)。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均(jūn)年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的练习时(shí)长都在(zài)5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第一张迷你(nǐ)专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿到(dào)了(le)14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一个时(shí)代(dài)的(de)女团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了(le)各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个(gè)女团也是(shì)最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾(céng)有过(guò)第一批在(zài)美国获得(dé)成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国公告(gào)牌百强单(dān)曲榜第76位(wèi)，成为首个打(dǎ)入此排(pái)行(xíng)榜(bǎng)的(de)韩国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和(hé)男子组合(hé)东方神(shén)起，大多(duō)数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌(gē)迷成为了韩流的追随者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速(sù)发展(zhǎn)之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风(fēng)成(chéng)主流

少女时代(dài)在全世界范围内的爆火，让她们成了第一个(gè)威(wēi)胁到男团地(dì)位的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已(yǐ)经(jīng)有了稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了(le)推动少女时代的(de)曝光度，让她们经(jīng)常与男团(tuán)互动，一起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得(dé)其(qí)反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允(yǔn)儿(ér)在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想演唱会(huì)时，台下(xià)的观众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过(guò)三次(cì)。

不过这并(bìng)不能(néng)够(gòu)阻碍女团的强势发展，少女(nǚ)时代(dài)在海内(nèi)外的热度还在持续高(gāo)涨，韩国国内(nèi)的女团也(yě)开始群雄争霸。随着(zhe)女团市场的竞(jìng)争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝(jué)大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道(dào)的第三代女团身上表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普(pǔ)遍着力于用强势性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三代(dài)女团(tuán)中(zhōng)的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走(zǒu)性感风(fēng)、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑丝、深V等服装元(yuán)素常(cháng)常出现在(zài)她们的MV或舞台上。

起初，这种从可(kě)爱风(fēng)到性感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来(lái)越(yuè)大胆，也(yě)有了更多会被视作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直接性暗(àn)示(shì)的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编(biān)排(pái)甚至(zhì)无法通过电视台的审核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上了卖(mài)肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给(gěi)了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发(fā)现，至少在(zài)如(rú)今的市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得(dé)天下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙事打(dǎ)造(zào)成了韩(hán)国社会的主流趋势(shì)。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合(hé)男性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的(de)核(hé)心诉求(qiú)。

在(zài)过(guò)去，女团(tuán)成(chéng)员(yuán)是(shì)被(bèi)打造出(chū)的(de)产物(wù)，被动地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少(shǎo)女时代从未完(wán)全主导(dǎo)过(guò)自己的音乐或(huò)形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一(yī)度被西(xī)方媒(méi)体看(kàn)作是被造(zào)星(xīng)工(gōng)厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截然(rán)不(bù)同(tóng)的一面(miàn)，她们每(měi)一(yī)次露(lù)面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女(nǚ)性能(néng)够传(chuán)达一(yī)些(xiē)赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相(xiāng)信自己，这是(shì)美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年(nián)来的成功(gōng)正(zhèng)是因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在(zài)塑造人格独立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还(hái)是男团(tuán)。一(yī)直以来(lái)，女子(zi)团体的利(lì)润都低于男子(zi)团(tuán)体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视(shì)为(wèi)国(guó)内团体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字较(jiào)有限(xiàn)，而女团则旨在(zài)吸引更广泛(fàn)的(de)听(tīng)众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编(biān)舞容(róng)易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑(lǜ)本国(guó)的粉丝，在(zài)排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量(liàng)，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面(miàn)也许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女(nǚ)团(tuán)投入更多资金，她们的(de)赚钱能(néng)力丝(sī)毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少，那是(shì)因为一开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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