柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自(zì)己的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因(yīn)感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开(kāi)头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎ李白《江湖行》全诗及翻译注释，李白《江湖行》全诗及翻译o)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是(shì)在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以(yǐ)独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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