古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(桃胶要怎么泡发最好吃，桃胶要怎么泡发最好吃窍门jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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