雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎的(de)竟在表情(qíng)达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别)，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 疏离感和陌生感的意思是什么，疏离感和陌生感的区别