雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么(me)意思等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(li站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的ào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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