雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃(líng)，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情(qíng)达(dá)意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么意思等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠(但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》