雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌p>

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：吉H是哪里的车牌号，吉h是哪个城市的车牌《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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