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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符(fú)也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细(xì)描述(shù)的，我也(yě)找不到什(sh王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗én)么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是(shì)凸起的(de)音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意(yì)去感受(shòu)，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责(zé)这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fē王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗ng)格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充满生机(jī)，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开(kāi)王杰2001年后嗓子变了谁下的毒，王杰2001年后嗓子变了还唱歌吗篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的(de)希望充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着(zhe)优(yōu)雅的旋律，这是成功后的(de)快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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