柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正的民族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系(xì)转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么(me)完美(měi)常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　 破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点p>

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得也快(kuài)，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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