雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎的(de)竟在表(biǎo)情(qíng)达意(yì)上的作(zuò)用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么(me)意思等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客观地(dì)铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类wǎng)往是古(gǔ)人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(侗族乐器有哪些图片，侗族乐器有哪些种类liú)传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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