古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口佛系心态是什么意思(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔佛系心态是什么意思”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu佛系心态是什么意思)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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