雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕(què)实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了风味发酵乳是不是酸奶细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dān风味发酵乳是不是酸奶g)为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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