春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及(jí)春(chūn)有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年(nián)岁岁花(huā)相似出自，年年(nián)岁岁花相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘(piāo)零的落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年(nián)年看花之(zhī)人却(què)不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华(huá)的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人的白(bái)头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红(hóng)颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当(dāng)年(nián)曾(céng)与(yǔ)公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池(chí)台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云气神仙(xiān)。

　　白头老翁(wēng)如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到(dào)哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人(rén)的(de)青春(chūn)娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持几时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的(de)歌(gē)舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄(huáng)昏的(de)鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧(wò)病无相识(shí)，三(sān)春行乐在(zài)谁(shuí)边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装(zhuāng)饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白(bái)头老翁遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世事变迁、富(fù)贵无常(cháng)的(de)感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜(lián)半死白(bái)头(tóu)翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不(bù)免(miǎn)是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁(wēng)的往昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜女子(zi)和白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建(jiàn)社(shè)会(huì)下层的男女老少(shǎo)的(de)共同命运(yùn)，因而提(tí)出应该同病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节(jié)，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色(sè)”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天(tiān)飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子(suǒ)感伤的(de)，实际上是(shì)由大自然的变(biàn)化(huà)而(ér)联(lián)想到美的(de)短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻(yù)，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变(biàn)化很大(dà)。

　　“古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风(fēng)”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年年人(rén)不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流(liú)畅、工整的对句集中地表现青(qīng)春易老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于(yú)诗的(de)意境，且具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子”以下十句，概括叙(xù)述白(bái)头(tóu)翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他(tā)也常和公子王孙一起，在(zài)树下花前(qián)歌(gē)舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦(jǐn)绣”两句(jù)，以(yǐ)历(lì)史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁曾(céng)经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行(xíng)乐只好让给别人了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从红颜(yán)到(dào)老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的(de)短暂和生(shēng)命的有(yǒu)限的感慨(kǎi)，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句(jù)感叹美貌(mào)的少女(nǚ)转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同(tóng)过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是精警的(de)名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强(qiáng)调了时光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春(chūn)不再(zài)的(de)对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春(chūn)花(huā)”对(duì)比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是(shì)由(yóu)于七言诗字数的限(xiàn)制，更由于要包(bāo)括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生了不少(shǎo)关于(yú)这(zhè)诗的附(fù)会(huì)传说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他(tā)的不幸，也表明这诗(shī)情(qíng)调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的(de)思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害(hài)人才的事(shì)实我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到(dào)老(lǎo)翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创，抒(shū)情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年不相负(fù)什么(me)意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每年(nián)春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不(bù)误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹(dān)花结束，共有二十四番(fān)花(huā)信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由(yóu)北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间的对联春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年(nián)岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表白意(yì)图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的人，就像(xiàng)每(měi)租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁(suì)岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然界的(de)花草树木、飞(fēi)禽(qín)走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动(dòng)便成了(le)季节(jié)的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对(duì)应(yīng)的花信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息的。

　　关于(yú)春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句以及(jí)春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似代表什么(me)意(yì)思(sī)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落(luò)的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃(táo)花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明(míng)年(nián)花开时节不知又有谁还能看(kàn)见(jiàn)那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零(líng)的(de)落花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之(zhī)人却不(bù)相(xiāng)同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年，应该怜悯这位已是(shì)半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而(ér)他(tā)从前亦是(shì)一位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵(guì)戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子见落花长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变成海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来歌(gē)舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾(céng)为(wèi)大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁(wēng)遭(zāo)遇沦落(luò)，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄(jì)言(yán)全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)”二(èr)句(jù)，点出红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗人(rén)把红颜女子和(hé)白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以典型化，表现出这是一大群处于(yú)封建(jiàn)社会(huì)下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节(jié)，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易(yì)逝(shì)的(de)感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面对(duì)漫(màn)天飞舞的落花(huā)生(shēng)出无(wú)限感(gǎn)慨。

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实(shí)际上是由大(dà)自然的变化而(ér)联想到美的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在(zài)？”表现的(de)是(shì)因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命无常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还(hái)对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工(gōng)整的对(duì)句(jù)集(jí)中(zhōng)地(dì)表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意境(jìng)，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十(shí)句(jù)，概(gài)括叙述(shù)白(bái)头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他(tā)也(yě)常(cháng)和公子(zi)王孙一起(qǐ)，在(zài)树下(xià)花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人(rén)理(lǐ)睬，三春(chūn)行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了(le)诗人对(duì)青(qīng)春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头(tóu)翁的(de)怜(lián)悯、同情，同时进一(yī)步(bù)抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了(le)诗歌(gē)的艺术(shù)感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化作白发的老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句(jù)，一切都如(rú)同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的再创作(zuò)，更为概(gài)括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二(èr)句是精警的名句，它(tā)比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优(yōu)美(měi)，更在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝(shì)的无情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真(zhēn)实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生(shēng)青春(chūn)不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七言诗(shī)字数(shù)的(de)限制，更(gèng)由于(yú)要(yào)包括所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不(bù)幸(xìng)，也表明这诗情(qíng)调(diào)也(yě)过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的(de)艺术(shù)经验，而自成(chéng)一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发(fā)议论、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长(zhǎng)处(chù)，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他产生(shēng)消极感(gǎn)伤情绪的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一(yī)个(gè)女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐(táng)即受推崇，历(lì)来(lái)传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名(míng)庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿(zī)容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年不相负什(shén)么(me)意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)不(bù)相(xiāng)负的意思(sī)是(shì)：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每年(nián)春季如(rú)约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年(nián)！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝(xiào)不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一花，直到(dào)谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴(bàn)随花信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句(jù)子的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对(duì)联春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季节时令而活动的(de)，其活(huó)动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种(zhǒng)活动便成(chéng)了季节的(de)标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化(huà)相关灶(zào)伍，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年(nián)前，华夏祖先观察自然的(de)变化(huà)，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分别为(wèi)：“一(yī)候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

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