古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲。张姓与什么姓是世仇 全国张姓是一家吗

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出(chū)青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。张姓与什么姓是世仇 全国张姓是一家吗p>

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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