韩国三大娱(yú)乐(lè)公司之一(yī)SM要被(bèi)收购(gòu)的新闻已经被(bèi)讨论了一个星期，前老板李秀(xiù)满(mǎn)从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在(zài)微(wēi)博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的则是韩国(guó)的女子团体。

少女(nǚ)时代开(kāi)创韩流“女帝(dì)”时代(dài)

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩国“二代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶(ǒu)像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团(tuán)体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个(gè)女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机会(huì)和当时大热的(de)男团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代，开启了韩国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的(de)9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时(shí)长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤(kù)，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排(pái)行(xíng)榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国三大电视台(tái)拿到(dào)了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代走(zǒu)出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了(le)一个时(shí)代(dài)的(de)女团(tuán)，少女时(shí)代在(zài)当(dāng)年尽可能(néng)多(duō)地尝试了各种音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的(de)少女时代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在(zài)中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的。

事实证明(míng)，这三个(gè)女团也(yě)是最早将韩(hán)流(liú)输出至全(quán)世界的韩国女子(zi)团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打(dǎ)开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大(dà)火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男(nán)子组合东方神(shén)起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌(gē)迷(mí)成(chéng)为了韩流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力(lì)成为(wèi)了二(èr)代团中独具影响力的女子(zi)团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代在(zài)全(quán)世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让(ràng)她(tā)们成了(le)第一个威胁到男(nán)团(tuán)地位的(de)女子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女时(shí)代(dài)也曾遭到(dào)男(nán)团(tuán)粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男(nán)团Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了(le)推(tuī)动少女时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被(bèi)质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代(dài)首次集体(tǐ)参(cān)加梦想演唱会时(shí)，台(tái)下的观众在她们(men)表演时关(guān)掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十(shí)分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女(nǚ)团也(yě)开始群(qún)雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场(chǎng)的竞争日趋激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团开(kāi)始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得最为明(míng)显(xiǎn)。也许(xǔ)二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力(lì)于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出(chū)女性化特征的(de)女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现(xiàn)在她(tā)们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这(zhè)种从可(kě)爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越(yuè)来(lái)越大(dà)胆(dǎn)，也有了(le)更(gèng)多会被视作是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗(àn)示(shì)的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法通过电视台的(de)审核，有不少这(zhè)段时期的女团都被(bèi)打上了(le)卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感风(fēng)女团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女粉(fěn)丝(sī)强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上，得(dé)女(nǚ)粉者(zhě)才得天(tiān)下。从第四(sì)代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而(ér)近年来(lái)韩(hán)国女权运动的兴起又(yòu)将女(nǚ)性主题叙(xù)事(shì)打造成了韩国社(shè)会的(de)主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自(zì)然(rán)也(yě)受(shòu)到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去式(shì)，韩(hán)国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的(de)成功和日益(yì)流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首(shǒu)尔延(yán)世大学教授韩国(guó)流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被(bèi)打造出的产物，被动地接受着大众的(de)凝视。少女时(shí)代从未完全主导过(guò)自己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看作(zuò)是(shì)被(bèi)造星(xīng)工(gōng)厂打造(zào)出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截(jié)然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露(lù)面(miàn)都在(zài)传递更完(wán)整(zhěng)、更真(zhēn)实的(de)现代(dài)女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国流行文化的(de)Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂(zuǎn)和(hé)商业化的信(xìn)息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众(zhòng)一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正是因(yīn)为她(tā)们整体(tǐ)形象的(de)拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是(shì)旨在塑造人格独立的新(xīn)时代女性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来(lái)，女子团(tuán)体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行音乐市(shì)场追踪(zōng)机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女(nǚ)团(tuán)的(de)歌(gē)曲播放率(lǜ)最高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量(liàng)超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团(tuán)或男歌(gē)手创造的。

流行(xíng)音乐(lè)评(píng)论(lùn)家Cha Woo-拐点和驻点的区别是什么意思，拐点和驻点的关系jin表(biǎo)示(shì)，女(nǚ)性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与忠(zhōng)实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系，通常受众(zhòng)群(qún)体比较有限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听(tīng)众。

一(yī)方面，女团的音乐更(gèng)友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容(róng)易(yì)被更(gèng)多(duō)的(de)观(guān)众群所(suǒ)接受。女团会优(yōu)先考虑本国的粉(fěn)丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的(de)机会。而男团一直(zhí)更注重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚(chéng)且日益(yì)国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快(kuài)发生改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始花(huā)在支(zhī)持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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