柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按照现在的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

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　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的(de)，我也找不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去(qù)套(tào)，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平(píng)息下来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是(shì)让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时议论文论点论据论证是什么意思，论点论据论证是什么意思举例子的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的(de)你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明(míng)媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美来解释！

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