世(shì)界十大(dà)名画 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画 排名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引(yǐn)起了(le)一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来(lái)之后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其(qí)至(zhì)在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯(sī)人，据说她的真名(míng)叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这幅(fú)巨作描(miáo)绘在意大利(lì)米兰(lán)的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体派的(de)代表人(rén)物(wù)。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎(lí)世界博览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在(zài)凡(fán)高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴(bā)黎展(zhǎn)出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大(dà)的抨击，人们(men)说，作为达(dá)维特(tè)的(de)学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评(píng)他“把人(rén)体(tǐ)的(de)各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这(zhè)个(gè)以大半个(gè)后(hòu)背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头回(huí)眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出(chū)少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形(xíng)珍珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的(de)阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最受(shòu)赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　威(wēi)廉布莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之一，与(yǔ)达芬(fēn)奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的(de)名字(zì)命(mìng)名以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义(yì)的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而且也是(shì)两方现代艺术史上(shàng)的一次革(gé)命性突破，它引(yǐn)发(fā)了立体主义(yì)运动(dòng)的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的代表(biǎo)作之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜(bǎng)世(shì)界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一(yī)种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的历史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪(nǎ)些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬(fēn)奇在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学(xué)分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的(de)高兴(xīng)、9%的(de)厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了三种不同的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那(nà)么就会看(kàn)到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘(mì)密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也是(shì)十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁，达(dá)芬奇(qí)是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的(de)真正用意是什(shén)么，也许都不(bù)那(nà)么重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正中间,他的门(mén)徒(tú)们(men)分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对(duì)他的(de)门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教(jiào)，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中(zhōng)所要(yào)表达的(de)意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中表现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的(de)悲剧和对个人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世界的(de)注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班(bān)牙(yá)内战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主(zhǔ)义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立(lì)体主义(yì)的手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术(shù)语(yǔ)言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨(cǎn)无人道的融为一体到底有多舒服，两人融为一体的描写暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅(fú)画现在已经成为了随处可见的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他的(de)作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅(fú)即使你(nǐ)对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但(dàn)是依然会(huì)很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护(hù)向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在(zài)旋转，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博(bó)物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上(shàng)最(zuì)美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸形，安格尔(ěr)的(de)这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少(shǎo)多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古(gǔ)典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极(jí)大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外(wài)来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小学的美术(shù)课(kè)本上就已经见过，虽(suī)然当时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日(rì)葵的黄色画(huà)得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激(jī)情。

　　越是大师，越是能在(zài)最(zuì)平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东(dōng)西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》是(shì)桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和(hé)衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于生活的(de)未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表(biǎo)现了充满精力(lì)的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下(xià)，都能(néng)创作出世(shì)界十大名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上(shàng)将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角(jiǎo)度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这一画(huà)派(pài)的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自社(shè)会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国的(de)立(lì)体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而(ér)波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了(le)极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作的一幅写生画(huà)，当时莫奈(nài)并没(méi)有给它(tā)命名，直到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是(shì)"对美与真实的(de)否定(dìng)，只(zhǐ)能(néng)给(gěi)人一种(zhǒng)印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄(báo)的(de)灰色(sè)调中(zhōng)，笔触画(huà)得非(fēi)常随意、零乱，展示了(le)一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾(wù)气迷朦，水中反(fǎn)射着(zhe)天空和太(tài)阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬(shùn)间的感受。

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