韩国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被(bèi)踢出公(gōng)司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公司(sī)的(de)隔空(kōng)喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代(dài)早就已经结束了，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道(dào)的(de)女团，被称为(wèi)韩国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团(tuán)体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主(zhǔ)，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙(tán)花一现，完全没有机(jī)会和当时大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代(dài)，开(kāi)启了(le)韩(hán)国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时(shí)期。在当(dāng)年，少女时代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练(liàn)习(xí)时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推(tuī)出(chū)了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子，配上(shàng)朗朗上口(kǒu)的歌(gē)词，这首(shǒu)歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代(dài)一度被(bèi)称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于国(guó)内(nèi)大多数人来说，韩流真正在(zài)中国被熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩流输(shū)出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽裤子175是几个x管在1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一批在美国获(huò)得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲(qū)Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则(zé)打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神起，大多(duō)数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年(nián)轻男性歌迷成为了韩(hán)流(liú)的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十(shí)年在国际上的高(gāo)速发(fā)展之路。

在(zài)少女时(shí)代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中(zhōng)独具影(yǐng)响(xiǎng)力的(de)女子(zi)团(tuán)体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时代在全世界(jiè)范围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一(yī)个威(wēi)胁到男团地位的(de)女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光度(dù)，让她(tā)们经常与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想(xiǎng)到(dào)却适得其(qí)反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后(hòu)的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台(tái)下的观众在她们(men)表演时(shí)关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制(zhì)，长达十分钟之久(jiǔ)。这(zhè)样的(de)“黑(hēi)海”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过(guò)这并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的(de)强势发展，少女时(shí)代在海内(nèi)外(wài)的热度还在持(chí)续高涨，韩国(guó)国内的(de)女团也开始群(qún)雄(xióng)争(zhēng)霸。随(suí)着女团(tuán)市场的竞争日趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身上表现(xiàn)得(dé)最为明显。也许(xǔ)二代女团还在(zài)尽可能多地(dì)尝试各种风(fēng)格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性(xìng)感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服(fú)装(zhuāng)元素常常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可(kě)爱风到(dào)性感风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的(de)新突(tū)破。但(dàn)随着女团(tuán)服装(zhuāng)越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作是“擦(cā)边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的(de)女团(tuán)都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性感(gǎn)风女团的(de)消亡

也许是(shì)败(bài)给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至少在如今的市场上，得(dé)女粉者才得(dé)天(tiān)下。从第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多(duō)元。

而(ér)近(jìn)年(nián)来韩国女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又将(jiāng)女性主题叙事(shì)打造成了韩国社(shè)会的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受到影响(xiǎng)，迎(yíng)合男性(xìng)观众的(de)性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的(de)营销转变。

在过去(qù)，女团(tuán)成员是被打造(zào)出(chū)的产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或形(xíng)象，K-pop成员们也一(yī)度被(bèi)西方(fāng)媒体看作是被造(zào)星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同的一(yī)面，她们每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实(shí)的现代女性形(xíng)象。

研(yán)究韩国(guó)流行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我(wǒ)们(men)一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成功(gōng)正是因为她们(men)整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格(gé)都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风，她们(men)的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利(lì)润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都(dōu)低于男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女(nǚ)子团体被视为(wèi)国内团(tuán)体，男子团体则被视(shì)为国(guó)际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终(zhōng)数据也(yě)显示，女团的(de)歌(gē)曲播放率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或(huò)男歌(gē)手创造的。

流行音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团裤子175是几个x体(tǐ)有不(bù)同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的(de)联系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞(wǔ)容易被(bèi)更多(duō)的观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本(běn)国(guó)的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团一(yī)直(zhí)更注(zhù)重提高专辑销量，并建立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这样(yàng)的(de)局面也许会(huì)在未来很快(kuài)发生改变，一旦女团投(tóu)入(rù)更多资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝(sī)毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开(kāi)始(shǐ)花在支持那些女团上的钱(qián)少。”

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