古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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