雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离(lí)别(bié)而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù)，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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