春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句是(shì)“年年岁岁花(huā)相似”的(de)全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着零落的桃(táo)李花而(ér)长声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花相似(shì)是谁的诗等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜(yán)色衰减，明年花(huā)开时(shí)节(jié)不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之(zhī)人却(què)不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华(huá)的(de)红颜少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已是(shì)半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公(gōng)子王(wáng)孙(sūn)寻(xún)欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到(dào)哪里去(qù)了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗(shī)人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄(lù)池(chí)台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画(huà)神(shén)仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄(lù)勋(xūn)。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵(guì)戚梁冀，他(tā)曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短促、红颜(yán)易(yì)老的(de)感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古来(lái)歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出(chū)红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是白头老翁的今日(rì)，白头老翁的往(wǎng)昔实(shí)即是(shì)红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是(shì)一大群处于封建社(shè)会下层的男女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应(yīng)该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛(luò)阳城东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛(shèng)开着艳丽的(de)鲜花，满城(chéng)春色，生气勃勃(bó)，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何(hé)处(chù)。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对(duì)大(dà)好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际(jì)上是由大自(zì)然的变化而联想到美的短暂和(hé)人(rén)的生命的(de)有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改(gǎi)，明(míng)年花(huā)开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是(shì)因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅、工整的(de)对句(jù)集中地表现青春易老世事无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲(zhé)理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表(biǎo)现白头翁曾经历(lì)过的一(yī)段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春行乐只好(hǎo)让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一(yī)段通过描(miáo)写(xiě)白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时(shí)进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的(de)老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如(rú)同(tóng)过(guò)眼云烟，迅(xùn)速(sù)消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希(xī)夷(yí)的(de)再(zài)创作，更为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁(suì)”二(èr)句是精警的名句(jù)，它(tā)比(bǐ)喻(yù)精(jīng)当，语言精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠(diān)倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回荡(dàng)，音(yīn)韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了时光流逝(shì)的无(wú)情事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头(tóu)老翁的遭遇(yù)，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数的限制，更由于要(yào)包括(kuò)所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关于这(zhè)诗(shī)的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既(jì)反映人(rén)们爱惜诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，也表明这诗情(qíng)调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议(yì)论、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事方式(shì)抒情的手法，又能(néng)巧妙交织(zhī)运(yùn)用各(gè)种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束(shù)缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚(chǔ)调(diào)曲(qū)旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子(zi)向遗弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子(zi)写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即(jí)受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士(shì)，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多(duō)写(xiě)闺情，辞(cí)意(yì)柔(róu)婉华丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每(měi)年春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花(huā)期都彼(bǐ)此(cǐ)不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡(dù)口，种下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有(yǒu)约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四(sì)番(fān)花信风”是(shì)中国人特有的花事(shì)时间，花信从大(dà)寒梅花开始，一(yī)节三(sān)候(hòu)，一候(hòu)一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束(shù)，共有二十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数逐渐(jiàn)由北风变成了东风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若约,我不误,岁岁年(nián)年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图(tú)是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每租运年春季如约(yuē)而至，到(dào)了(le)花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树(shù)木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一定的季(jì)节时令(lìng)而活动(dòng)的，其(qí)活动(dòng)与(yǔ)气候变化息息(xī)相(xiāng)关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了季节(jié)的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都(dōu)与气(qì)候变化相关灶伍，人们(men)把大自(zì)然的这些(xiē)节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的三候分别(bié)为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句是“年(nián)年(nián)岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似代表什么意思，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年(nián)年岁岁(suì)花相似出(chū)自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了(le)，而今(jīn)人却依旧(jiù)对着随风(fēng)飘零的落(luò)花而伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可(kě)怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥的(de)红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装饰池(chí)台(tái)，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到处(chù)涂画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到(dào)哪里去了呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同(tóng)样(yàng)又能(néng)保持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的(de)只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花(huā)开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣，将(jiāng)军(jūn)楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部(bù)画妆，此代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来不(bù)免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女子(zi)的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子(zi)和白(bái)头老翁的(de)具体命运加以(yǐ)典型(xíng)化，表现出(chū)这是一(yī)大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命(mìng)运，因(yīn)而提(tí)出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞(fēi)去落(luò)谁家(jiā)”，诗(shī)的开头(tóu)两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文(wén)表达的对大好春光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写年(nián)轻的洛阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞的落花生(shēng)出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由大自然的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的(de)是(shì)因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁(suì)岁年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地(dì)表(biǎo)现青(qīng)春易老(lǎo)世(shì)事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的意(yì)境，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括(kuò)叙述白头(tóu)翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从(cóng)前他也(yě)常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从游(yóu)乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了(le)诗(shī)人对青春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一步抒发(fā)了对(duì)美的短暂(zàn)和(hé)生命的有(yǒu)限(xiàn)的感慨(kǎi)，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女转眼之间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一切都(dōu)如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场所(suǒ)，如今只有几只离群(qún)的(de)鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末(mò)句的(de)最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化(huà)自东(dōng)汉宋(sòng)子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作(zuò)，更(gèng)为概括(kuò)典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它(tā)比(bǐ)喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光流(liú)逝(shì)的无情事实和听天(tiān)由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐(nài)人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半(bàn)写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其(qí)中(zhōng)也(yě)包括(kuò)了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生(shēng)了不少关(guān)于这(zhè)诗的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情他的(de)不幸(xìng)，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也过于(yú)伤感了(le)。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经验，而自成一种清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗的(de)叙(xù)事间发(fā)议论、古诗(shī)的以叙(xù)事方式(shì)抒情的(de)手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用(yòng)各(gè)种对(duì)比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是(shì)这诗艺(yì)术上的突(tū)出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇压抑(yì)，是他产生消极感(gǎn)伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写(xiě)到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初唐(táng)即(jí)受推崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意(yì)柔婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有集(jí)，已(yǐ)失(shī)传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负(fù)的意(yì)思(sī)是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每年春季如(rú)约而至(zhì)，到了(le)花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样，年年岁(suì)岁岁岁(suì)年(niá反正切函数的导数推导过程，反正弦函数的导数n)年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依(yī)旧。

　　我在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国(guó)人特有(yǒu)的花(huā)事(shì)时间(jiān)，花(huā)信从大寒梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的出(chū)处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白意(yì)图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每(měi)租运年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样枯型(xíng)丛(cóng)，年(nián)没樱年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季(jì)节时令而活动的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候变化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种(zhǒng)活动(dòng)便(biàn)成了(le)季节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些(xiē)节律现象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然(rán)的变化，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰(bīng)”，每(měi)候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

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