古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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