古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(s日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗hǐ)人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童(tóng)不日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实(shí)是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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