京(jīng)剧的角色可(kě)分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其扮演的(de)人(rén)物的年(nián)龄(líng)、身份、性格特征和表演特(tè)点，大(dà)致(zhì)分为老生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各(gè)种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好(hǎo)汉(hàn)及武花(huā)脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花(huā)脸叫副净、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂(zá)剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之(zhī)“末”实即“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍(shào)剧情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照(zhào)南昆的(de)路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三个家门，约(yuē)在清(qīng)代中叶初(chū)步定(dìng)型。

京剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格(gé)与身份的不同，可分(fēn)为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红(hóng)脸的(de)须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大(dà)将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽(mào)生(官生)、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角(jiǎo)色，穿厚底(dǐ)靴的(de)叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱为(wèi)主，扮演(yǎn)贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演凶猛的意思是什么 凶猛的近义词皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干净，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花(huā)脸(liǎn);以工架为(wèi)主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男(nán)性。

　　实际末(mò)行(xíng)专司引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑(chǒu)行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄(huáng)为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身。

　　清代(dài)乾隆五(wǔ)十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调和表(biǎo)演方法，吸(xī)收了一些地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京(jīng)剧(jù)。

　　京剧(jù)形(xíng)成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺术纯尘文(wén)化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北(běi)京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非(fēi)物质(zhì)文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术(shù)家们在(zài)长(zhǎng)期艺(yì)术实践中，对(duì)生活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐步形成了(le)一整套完整(zhěng)的(de)艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的(de)别称(chēng)）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂面逐渐(jiàn)演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的(de)傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展(zhǎn)为宋、元的涂(tú)面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾(gōu)画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏(xì)曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和(hé)演(yǎn)员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在凶猛的意思是什么 凶猛的近义词中国戏(xì)曲史上，虽(suī)只有二百余年的历(lì)史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人(rén)民群(qún)众的喜(xǐ)爱，有广(guǎng)泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼(yì)、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的(de)脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直来反映年龄，用“法令纹(wén)”的(de)上(shàng)下开合(hé)来表现(xiàn)气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一(yī)种类(lèi)型的人物都有一种(zhǒng)大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般(bān)的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种性(xìng)格、性情或某种特(tè)殊凶猛的意思是什么 凶猛的近义词类型的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇文(wén)成都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的人(rén)物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上分(fēn)为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的(de)五(wǔ)官部(bù)位和面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张的(de)手(shǒu)法(fǎ)表现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特(tè)征，以此来(lái)为整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧的情(qíng)节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有(yǒu)民族(zú)特色的、以(yǐ)人(rén)的(de)面部为表现手(shǒu)段的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

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