柴可夫斯基(jī)《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品(pǐn)完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

馈赠的意思　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个馈赠的意思主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 馈赠的意思“腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你(nǐ)步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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