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  十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是什么,十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青(qīng)云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对妙哉妙哉是什么意思,奇哉妙哉是什么意思(duì)仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句式(shì),一(yī)般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

妙哉妙哉是什么意思,奇哉妙哉是什么意思  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首(shǒu)春歌(gē)增添了不少风姿。

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  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千(qiān)岁古,谁论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情(qíng),为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了(le)不少风姿。

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