古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

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古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(à本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句n)。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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