古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)200克是几两 200克是多少毫升。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。200克是几两 200克是多少毫升p>

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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