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银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥(é)娥(é)玉(yù)颜(yán)红(hóng)粉妆。<银川海拔高度是多少 银川有高原反应吗/p>

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句)的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿。

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