古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)脱销什么意思啊，什么叫做脱销的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。脱销什么意思啊，什么叫做脱销p>

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)脱销什么意思啊，什么叫做脱销落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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