古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静(jìng)悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú1页是一面还是两面啊，1页是一张还是一面)这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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