雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便多多担待是什么意思 多多担待是多多担待是什么意思 多多担待是敬语吗敬语吗对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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