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马云看未来商铺的前景

马云看未来商铺的前景 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

  马声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷马云看未来商铺的前景极变化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比(bǐ)句式,一般(bān)用(yòng)于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水”下一马云看未来商铺的前景句(jù)是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷(yí)《公子(zi)行》马云看未来商铺的前景

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁(fán)华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式,一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身(shēn)”),形成一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这(zhè)首春歌增添(tiān)了不(bù)少(shǎo)风姿(zī)。

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